近百年来，关于这位女性的各种研究、野史层出不穷，然而这位在中国近代史上备受争议的人物仍有其鲜为人知的一面。据相关统计，清代帝王、后妃流传后世的书画作品共有两万余件，其中乾隆皇帝一人便占了万件，而列居第二位的则是慈禧，共有五百余件，因此慈禧也可称为是一位“书画家”。
上集回顾｜“听*之暇”丹青癖——沈阳故宫博物院藏慈禧书画作品（上）
清慈禧设色牡丹图沈阳故宫博物院藏
院藏慈禧书画作品
一院藏作品介绍
绘画作品
1.设色牡丹图
共计六十余幅，均为绢本、设色，绘数株各色牡丹，花朵有的盛开，有的待放，有的含苞。以没骨技法绘出花、叶、老枝。花瓣层次分明，艳丽华贵。牡丹寓意富贵。
清慈禧设色牡丹图沈阳故宫博物院藏
画上方中部均钤“慈禧皇太后之宝”朱文方印，引首“大雅斋”朱文长方形印，另钤：“天地一家春”“致中和”“翊祠传昌”“昭章云汉”“万物光辉”“永寿乐恺”“天地一家春”“含各体洁”“德日新”“昭明有融”“与物皆春”“养神和气”“恩风长扇”“福在养民”“徽心正性”“乐在人和”“万邦惟怀”“爱物俭身”“养神和气”“*金共寿”“含和履中”“芝”“田”“百顺鼎来”“摛藻抒华”“天地长春”“冰清玉润”“中和位育”“法天立道”“肇扬清芬”“如玉之嘉”“镜荣烛和”“承明受光”“安乐延年”“道湛天初”“养太和”“六幕同春”“安贞吉”“明镜悬心”。
画面左或右侧的上方或下方钤有题款，分别题：“光绪乙巳孟春上浣御笔”“光绪乙巳仲春上浣御笔”“光绪乙巳新正上浣御笔”“光绪乙巳杏月上浣御笔”“光绪乙巳端月上浣御笔”“光绪乙巳桃月上浣御笔”。画的左或右侧均有自题，分别为“富贵花开国色浓”“国色天香”“金紫香浓富贵长”“几枝香艳秀阶前”“露英叠彩”“风来仙掖好香多”“富贵花开一品红”“富贵花开上宛春”“国色天香秀玉阶”“富贵花开国色浓”“花开富贵玉阶香”“玉堂风暖送天香”“风送天香上苑春”“上苑风来送好香”“品冠群芳富贵春”“香分天上紫露杯”“风送天香满御阶”“国色无双秀玉阶”“金紫香浓富贵春”“花满瑶墀韶景丽”“瑶阶香艳冠群芳”“时有天香绕御阶”“管领群芳第一香”“几枝香艳秀瑶阶”“金紫香浓秀玉阶”“金紫香浓富贵春”“一片红露照绮屏”“香满琼林富贵多”“香满瑶阶富贵春”“花开富贵满天香”“风送天香满玉堂”“风送天香富贵多”“风来上苑好香多”“香满瑶阶上苑春”“花开富贵冠琼琳”“风送天香上苑浓”“仙掖风来送好香”“天香风送满瑶阶”“上苑春深富贵长”“国色天香富贵春”“风送天香玉座清”“天上玉堂富贵春”“金粉香浓富贵长”“品冠群芳第一香”“天与春风发好香”“风送天香上苑多”“花开仙掖满天香”“富贵花开锦绣春”“富贵花开秀玉阶”“春风送暖墨池香”“国色无双富贵春”“天香第一冠琼林”。
2.设色松树图
共计十余幅，均为设色，绘老松树一株，松枝虬枝盘错，笔法苍劲。画松寓意长寿之意。
清慈禧设色松树图沈阳故宫博物院藏
画上部中间钤“慈禧皇太后之宝”朱文方印，引首“大雅斋”双行龙朱文印，另钤：“千秋镜”“万邦惟怀”“乐民之乐”“万物光辉”“镜荣烛和”“天下一家春”“致中和”“乐在人和”“与物皆春”“明镜悬心”“养神和气”“天地一家春”“含和履中”“*金共寿”“如玉之嘉”“明镜悬心”“法天立道”“芝”“田”“日报平安”“翊祠传昌”“和乐仁寿”“福在养民”“承明受光”。
画面左或右侧的上方或下方钤有题款：“光绪乙巳孟春上浣御笔”“光绪乙巳杏月上浣御笔”“光绪乙巳孟春御笔”“光绪乙巳端月上浣御笔”“光绪乙巳孟春月上浣御笔”“光绪乙巳仲春上浣御笔”“光绪乙巳新正上浣御笔”“光绪乙巳上元御笔”。
清慈禧设色松树图沈阳故宫博物院藏
画的左或右侧均有自题：“翠盖含香笼端云”“宝树阴浓秀玉阶”“瑶阶献寿祝长春”“翠黛含香益寿长”“鹤骨凌云拱玉阶”“瑶阶密阴翠含香”“鹤骨虬枝益寿长”“翠盖凌云万古春”。部分作品有张百熙、张亨嘉、陆润庠题诗。
3.设色梅花图
共计九幅，均为设色，绘老梅一株，花满枝头。除了一幅作品是墨笔，其余均为绢地设色。画上部中间钤“慈禧皇太后之宝”朱文方印，引首“大雅斋”双行龙朱文印，另钤：“乐在人和”“法天立道”“徽心正性”“百顺鼎来”“恩风长扇”“福在养民”“摛藻抒华”“道湛天初”“天地同和”“万物光辉”“千秋镜”“万邦惟怀”。
清慈禧设色梅花图沈阳故宫博物院藏
画面左或右侧题“光绪乙巳孟春上浣御笔”“光绪乙巳新正上浣御笔”“光绪乙巳仲春上浣御笔”“光绪乙巳杏月上浣御笔”。画的左或右侧均另题，分别为：“枝头霞绕送寒香”“玉轮香绕彩霞明”“香送枝头上苑春”“琼英玉蕊秀瑶台”“玉阶香绕彩霞明”“琼英香绽玉楼春”“琼枝缀玉暎彩霞”。
书法作品
清慈禧御笔行书福、龙、寿、松寿字片沈阳故宫博物院藏
《福》字：十幅作品均为粉色腊笺纸为地，大部分纸上有洒金，画面上部中间钤“慈禧皇太后御笔之宝”朱文方印，正中为行书福字。福字笔体一致，为同一人所书。圆润、丰满、厚实而柔美。
《龙》字：共十幅作品，均腊笺纸为地，有粉色、白色、绿色，部分有洒金。画面上部中间钤“慈禧皇太后御笔之宝”朱文方印，正中为行书龙字。这些作品为一人所为。运笔有力流畅，矫健如游龙。
《寿》字：共九幅作品，均腊笺纸为地，有粉色、*色、绿色，部分洒金。画面上部中间钤“慈禧皇太后御笔之宝”朱文方印，正中为行书寿字。
《松寿》字：两幅。其中一幅松寿字很特别，寿字写得尤像当今的简笔字体。
二院藏作品分析
院藏作品均为代笔
首先，与慈禧的亲笔御书的作品进行对比。
院藏的作品具有尺寸大、数量多、题材单一。从绘画作品来看，画风一致，字体有行书和楷书之分，但均笔体隽秀，均应出自一人之手。这些作品都散发着慈禧的书画才气。但从慈禧行书《松寿》来看，与之前的字相比较简直天壤之别。那么，慈禧的字到底怎样呢？
咸丰十一年（）慈禧太后曾亲自起草将肃顺等人解任的密谕。密谕中的字歪歪扭扭，一看便知毫无书法功底。密谕共个字，其中错别字12个，语句也不够通顺。如“进成(城)后，在(再)传旨著恭亲王总理赞襄正(*)务，是(当)否，求兄弟著议”，23个字中有4个明显的错别字。可能是自知文化水平有限，故在密谕中还有“求七兄弟（指奕）改写”之语。四年后，同治四年（）三月底，在罢革奕上谕的字迹中可以看出慈禧的字有所进步，但长进不大，仍有错别字。时隔三十九年，光绪三十年（）慈禧太后抄写《般若波罗蜜多心经》，水平有所提高，但仍达不到书法家的水平，与院藏书法不可同日而论。
清屈兆麟设色松芝双寿图沈阳故宫博物院藏
慈禧亲笔绘画的《蓼花螳螂》画稿，正上方钤有“慈禧皇太后御笔之宝”，画面上所画的蓼花花叶比较零乱，枝与枝之间杂陈不接，其用笔畏缩迟疑，全无功力，螳螂则画得离骨岔气不合章法。而老师的批评则是：“好”“有笔意”“板墨甚有佳处”等词语，频有阿谀奉承之嫌。根据一些书画家的点评，慈禧的绘画水平只能说是初学者水平，由此可见，其绘画能力还远没达到独立作画的水准，还不能称之为书画大家。
其次，创作时间大多为“光绪乙巳年”，也就是年。一年之中画了八十余幅大幅作品，加之此时慈禧已是七十一岁的高龄，也实为不太现实。
清慈禧设色梅花图沈阳故宫博物院藏
实际上，慈禧还是非常喜欢书写绘画的，不过其并没有这方面的艺术天赋与才华，这应该和她的文化底蕴不无关系。因此，慈禧本人的艺术鉴赏力及表现力也非常差，这也是其绘画平庸的原因之一吧。那些钤有“慈禧皇太后御笔之宝”及“慈禧皇太后之宝”的具有才气的作品，皆出自代笔之手，也只能称之为“慈禧款的书画”作品而已。
院藏作品的特点
选题：
沈阳故宫的院藏慈禧书画作品共有一百二十五幅，就作品所绘的主题图案来分，共有六种，即牡丹、松树、梅花、牡丹松树、九桃、兰石；书法作品共四种，为寿、福、龙、松寿。这样的选题，与慈禧晚年求长寿的心理不无关系。
清慈禧设色牡丹图沈阳故宫博物院藏
共性：
作品幅面大，绘画作品均为设色。绘画作品为绢地，书法作品为洒金笺。年代多为光绪乙巳年。牡丹、梅花的花朵及枝叶均为没骨。题款书体有行书、楷书，但笔体一致。画上方中部均钤“慈禧皇太后之宝”朱文方印，引首“大雅斋”朱文长方形印。画面左或右侧的上方或下方钤有题款，有些作品的自题词语完全一致。
值得注意的是，首先，在慈禧松树的绘画作品中，题款分为行书与楷书两种，而款为楷书的作品里，多有大臣们题诗。其次，行书《松寿》显得字体松散，不及其他书法作品写得好。
对比归类：
第一，行书题款笔体一致的作品。字与画都非常隽秀，应为女子所为。与故宫博物院所藏的《鱼藻图》题款笔体完全吻合，故宫博物院专家认为《鱼藻图》应为缪嘉蕙代笔。据其重侄孙李昌沅介绍：
当年缪嘉蕙在宫中书画，多为代慈禧而作。而慈禧为表现自己，最常见的就是要么书画开个头，让缪嘉蕙接着完成；要么书画成后描上二笔，然后盖上自己的印签。
由此分析，笔者认为院藏慈禧绘画作品中无论是绘的梅花、牡丹、还是松树，行书题款的都应为缪嘉蕙代笔。
第二，楷书题款笔体一致的作品。与院藏的屈兆麟作品进行对比，发现屈兆麟所绘松树的树干显得比慈禧松树树干粗糙、坚硬。由此认为慈禧的松树作品应该不是屈兆麟代笔。
总结：
第一，用墨酣畅浑厚的作品。从院藏慈禧字来看，主要有《福》《龙》《寿》《寿》四种，这些字都写得非常饱满、洒脱。比慈禧亲自抄写的《般若波罗蜜多心经》的水准高出很多。因此，笔者认为这些作品亦为代笔之作。
第二，慈禧行书《松寿》才是其真实作品。院藏慈禧行书《松寿》，因其字体松散，打眼看去就像现今的简体字，而显得与众不同。查找相关资料后发现，三水区博物馆所藏的“慈禧御笔寿字匾”及三亚市的“慈禧御笔寿字碑”的字与我院的这幅松寿字几乎一模一样。
清慈禧御笔寿字碑三亚市
三水区博物馆所藏的“慈禧御笔寿字匾”，是光绪二十年十月初一（），郑绍忠六十大寿时，其根据慈禧太后当时所赐的亲笔“寿”字轴，后又用柚木刻了约两米高的“寿字匾”挂于“尚书第”，以示皇太后的恩崇。
清慈禧御笔寿字匾三水区博物馆藏
综上分析，我院所藏慈禧书画作品中，惟有行书《松寿》才是慈禧的御笔亲书的作品。其他作品均为代笔。而院藏作品不像有些馆或拍卖行的作品上会有赠予某人的题款，也可能说明我院的画应为备用的作品，待需要赏赐的时候，慈禧皇太后再在画作上题上赠予者的信息。
（摘自荣宝斋《艺术品》，文：刘晓晨）
（本文作者工作于沈阳故宫博物院）
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