邵弥本名高，字弼高，约在三十岁前后更名为弥，又字僧弥，号瓜畴、芬陀居士、灌园叟、青门隐人等。江苏苏州人，家居苏州城北的陆墓镇。邵高之名曾见于姜绍书《无声诗史》卷七，其他画史俱载称邵弥，邵高、邵弥实为一人而已。邵弥以“画中九友”之著称于画史后，邵高之名便逐渐被人淡忘，湮没无闻了。
邵弥仿古山水册页之一
天津艺术博物馆藏
邵弥约于明万历二十一年()左右出生在户普通的医师家庭，父亲名康衢，是出入城乡街巷行医的一位民间医师，钱谦益曾作诗称赞其父道：“蓬蒿三径少追扳，中有高人善闭关。忭为市南行药去，闲从城北讨春还。斋时妇科供僧米，画里儿皴过雨山。寄语道旁名利客，青门原只在人间。”
邵弥山水图册之一
上海博物馆藏
邵弥生而聪颖，又发奋勤学，稍长则授业于钱谦益门下。原本打算投身科举，未料染上肺结核，一时难以治愈，只好放弃举业。不过，这一病的遭遇却让他提起了画笔，开始了与绘画的不解之缘。邵弥原就好学，兴趣广泛，平日不仅学习书画，闲暇时还向父亲学医，医术也日益精进。同时，他依靠书画的润资，大量收购书画、古玩，包括印章、青铜器等，陈设于一室之内，自题“颐堂”。他亦好游山涉水，虽耽于肺病不能行千里之远，但苏州当地及附近的名胜也颇多，杭州、镇江、南京也都留下了他的足迹。在畅游之中，邵弥结交了很多友人，聚在一起畅聊吟诗、书画之艺事。不过早年为肺病所困，之后也未见痊愈，中年之后身体愈加赢弱。明末吴伟业曾在《画中九友歌》中形容他为“瘦如*鹄闲如鸥”。天津市艺术博物馆藏有明人徐泰为他绘制的肖像画，画中之人面容憔悴、眼眶深陷，坐在一棵盘曲的树根节中，完全是一位骨瘦如柴、两鬓如霜的老者，正与吴伟业的形容如出一辙。
邵弥山水人物图册之一
上海博物馆藏
关于邵弥的画学师承，并无文献记载。《吴越所见书画录》中曾载邵弥所作《六景六题册》，后有王鉴、徐波等人题跋，其中徐波一言甚为重要：“画学一派，本于沈石天，而有出蓝之誉，尺幅小景鲜润可餐，比来往往遇之，望而知为邵子笔。”沈石天为吴中画家沈颢，字朗信，工画山水，取法沈周，笔意挺劲，秀骨天发，范古熔今，并精于画理，著有《画麈》等著作传世。从徐波的题跋中，可知邵弥可能早年曾随沈颢学画，并有所超越。同时，将沈、邵两人的作品作对比，也可发现两人画作风格有许多相似之处。而且，徐波既在邵弥作品后题跋，可见二人关系颇深，同时，徐氏与邵弥为同里，对邵弥的了解和评述更加翔实，也可间接断定他在题跋中所言是确实可信的。
邵弥山水图册之一
故宫博物馆藏
另据《过云楼续书画记》中记载，可知邵弥初习画，是“从界画工丽人手”。不过这种早年不成熟的作品并未得到珍藏，反而因笔墨功夫欠缺而受到邵弥自己的嫌弃，往往随手丢弃，故而传世特鲜。不过既是吴门后学，想必也是刻画人微、设色工丽的风貌。
邵弥杂画图册之一
故宫博物馆藏
中期的邵弥由早年工丽的界画向仿古的创作方向发展，从画面布局和笔墨来看，这一阶段的创作吸收了大量不同的风格。天津市艺术博物馆所藏其《仿古山水图》册中可见其绘画作品之上，经常题写着仿巨然、郭熙、郭忠恕、吴镇等。摹古、仿古是明清画家的特殊嗜好，这一癖好从吴门之初就已经开始了。然而，到了吴门后学，这种仿古的学习竞变为一种习气，使得画坛陈陈相因、毫无生机。然而，与一般的仿古派不同，在邵弥题写着“拟巨然”“拟郭河阳”等不同的拟古作品之中，却能够看出，他在学习前人的时候，并非墨守成规，而是汲取其精华，融合进自己的绘画技法之中。董其昌曾写“酝酿古法，落笔之顷，各有师承，略涉杜撰，即成下劣，不入具品，况于能妙”，所言即是如此。本次收录的《仿古山水册》之四中，画家自题：“偶见恕先《九日龙山图》，戏拟其意。”由此可见，邵弥在平日里对前入画法的学习和揣摩。当时的画家对临古、摹古有特殊的偏爱，古董商人也抓住机会兜售字画古玩，加之明朝财*赤字的不断加剧，历届君主不断将内府收藏抵押给文武朝臣，也促进了古代书画在民间市场的流通。邵弥便是在这种境遇下，与书画结缘，收藏与观摩到大量前代遗迹，从中学习、体悟，形成自己独特的绘画风格。
邵弥杂画图册之二
故宫博物馆藏
邵弥晚年身渐赢弱，精力不济，大画幅的创作愈加少见，主要还是些册页、扇面之类。南京博物院所藏一幅山水扇页便是其晚年佳作之，画上自题“丙子()”。对于般人而言，这才刚过不惑之年，正是身强体力壮、画艺精纯的年岁，但邵弥已经走向了生命的尽头。画面的布局依然精心，远山淡墨渲染，山石细致勾勒皴擦，笔墨功夫依然不减。
邵弥杂画图册之三
故宫博物馆藏
邵弥的绘画是笔墨精熟的文人画，基本上都是描绘文人雅士闲居山林的题材。画面常常表现或荒山野岭、或奇峰飞瀑、或旷远清幽之境．孤自一人，徜徉于山水间。从他的笔墨技巧和设色方法上看，邵弥不仅吸收了五代山水画的些雄浑的特点，又具有元明以来文人画的某些萧疏的气质，同时掺以自己鲜明的个性。山石多用小斧劈皴，间用折带皴，并伴有流畅轻盈的长墨线勾勒。墨色为主，掺以淡设色，多数点缀以冷色调的石青石绿。景物多有远山作伴，近景山石嶙岣，多有压顶之势，常有杂树三两株以事点缀。树木主要以断续的碎线勾勒树干，顿挫有力，树梢则以鹿角法或蟹爪法画成。画中人物以寥寥几笔勾勒而成，却能做到神情俱备，颇能体现出画家功力。
邵弥杂画图册之四
故宫博物馆藏
邵弥不仅在绘画上有所成就，书法也颇为世所重。张庚于《国朝画征录》载其“书得钟太傅法，圆秀多姿”。天津市艺术博物馆藏《仿古山水图》册中，题跋所用小楷结体工稳妍媚，布局分行有致，笔锋圆劲有力，甚有钟繇书风。然而纵观其传世书迹，书风面貌多端，真、草、篆、隶四体皆有涉猎，无不称能。挚友金俊明曾论其学书时说“僧弥行草，初善孙虔礼（孙过庭），继精二王，下逮枝山（祝允明）、雅宜（王宠），并撮其胜。”南京博物院藏其《草书轴》，书体潇洒俊美，疏朗匀称，前辈诸家之腴髓层见迭出，行气贯通，酣畅淋漓，可谓他书法中的精品。
邵弥山水图扇页
南京博物院藏
邵弥在当时的画坛上具有一定的声望，并且对清代以后的山水画艺术都产生了比较大的影响。徐沁《明画录》中称“画山水，仿宋元诸家，格高笔秀，挥洒小帧尺幅，人皆藏弆以为重。”稍晚于此的《国朝画征录》中又载：“善山水，学荆、关，清瘦枯逸、闲情冷致如其人。”吴伟业曾题邵弥画云“瓜畴道人擅丹青，兴至拈墨笔不停。闲来漫写秋山景，妙入六法含英灵。无声诗与有声画，子能兼之夺造化。临窗点笔试题之，高眼模糊忘高下。”而邵弥之名的高扬也有赖于吴伟业。吴氏其人官至祭酒而颇有诗名，其诗文集得御制诗赞誉并收入《四库全书》，位列清诗第一。吴氏作《画中九友歌》，将邵弥与董其昌、王时敏等时人目之为画坛领袖的人物并称“画中九友”，实际上是对邵弥能够享誉盛名，并在清以后的画坛和画史中占有席之地起到了不可估量的作用。
历代名家册页·邵弥
浙江人民美术出版社
邵弥册页欣赏
邵弥仿古山水册页之二
天津艺术博物馆藏
邵弥仿古山水册页之三
天津艺术博物馆藏
邵弥仿古山水册页之四
天津艺术博物馆藏
邵弥仿古山水册页之五
天津艺术博物馆藏
邵弥仿古山水册页之六
天津艺术博物馆藏
邵弥仿古山水册页之七
天津艺术博物馆藏
邵弥山水图册之二
上海博物馆藏
邵弥山水图册之三
上海博物馆藏
邵弥山水图册之四
上海博物馆藏
邵弥山水图册之五
上海博物馆藏
邵弥山水图册之六
上海博物馆藏
邵弥山水图册之七
上海博物馆藏
邵弥山水图册之八
上海博物馆藏
邵弥山水图册之九
上海博物馆藏
邵弥山水人物图册之二
上海博物馆藏
邵弥山水人物图册之三
上海博物馆藏
邵弥山水人物图册之四
上海博物馆藏
邵弥山水人物图册之五
上海博物馆藏
邵弥山水人物图册之六
上海博物馆藏
邵弥山水人物图册之七
上海博物馆藏
邵弥山水人物图册之八
上海博物馆藏
邵弥山水人物图册之九
上海博物馆藏
邵弥山水人物图册之十
上海博物馆藏
邵弥山水图册之二
故宫博物馆藏
邵弥山水图册之三
故宫博物馆藏
邵弥山水图册之四
故宫博物馆藏
历代名家册页·邵弥
出版/浙江人民美术出版社.6
书号/1
装帧/平装12开40页
定价/32元
邵弥(约-)，原名高，字僧弥，号瓜畴，长州(今江苏苏州)人。性迂癖，不谐俗。善画山水，远学荆浩、关仝，近取法元人，略参马远、夏珪笔意。绘画自成风格，一如其人。传世作品有《泉隐图》卷、《云山平远图》卷、《拟沈周鹅图》轴等。本书收录上海博物馆、故宫博物院、天津市艺术博物馆藏明代名家邵弥册页作品共35件。
实拍书影
购买